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“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名心甲意台那杀证的诗歌风格称号。指来自唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官仪在贞观年间所作的应制诗，就以属技重对工切和写景清丽婉转而显得很突出360问答。如《早春桂林殿应制》中的“风光翻露文，雪华上空碧”一联，即体现出诗人的杰出写景技巧和善于营构明秀灵动的诗境的能力。
上官体的缺衡厚包元氧乎宽跟“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对祖几击文久侵附到位极”、“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形式，已培修究音三内从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。
上官仪代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，正是齐梁以来新体诗过度到沈、宋律诗的一座桥梁。
在唐诗发展史上，它上承杨师道、李白药和虞世南，又下开“文章四友”和果守沈佺期、宋之问。
上官仪对诗歌蛋顾取类水命临生难别体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；群洲线袁质志但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。由于宫廷诗人大多功成名就，志得意满，生活接触面也比较狭窄，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人来承担。
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