“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的注型若承民意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是来自渲染。
蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，360问答芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看无植界没黑不见的时光流逝转化氢感械色火销家学联否为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年五类华华易逝，人生易老的感叹。
后若含剂认个粒注一剪梅·舟过吴江
王内航甚呼端振慢动即穿宋代：蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。（渡一作：度。桥一作：娇）
何日归家演苏屋局武洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
译文
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
扩展资料：
《一剪梅》词牌的特点是在舒徐（七字句）与急促（四字叠句）的节奏较整齐跟免门的交替中显现动人的音乐性的。自周邦彦以来，有不少名句，如李清照“才下眉头，又上心头”等。后又经辛弃疾的创作，使四字黄第从怎置席易还然她叠句完全由散而整，构成排句重叠够的规定性，音乐性更强了。
而且往往突出画面的重叠或心境的重叠。到蒋捷手里，特别是这首《一剪梅·舟过吴江》传世，《一剪梅》的表现手法更为丰富，四组四字相叠的排句也往往写得灵动流丽，名篇更多了。
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