《哥斯拉》的主角既不是让·雷诺饰演的法国军人，也不是马修·布罗德里克饰演的古生物学家，而是那只90英尺高的巨型蜥蜴。选择这样的形象并非毫无根据，蜥蜴原本就与恐龙有些许血缘关系，变异之后更是像极了恐龙里的王者——霸王龙。而恐龙本身不仅带有神秘的面纱，而且也是原始力量的象征。因此，当这只变异蜥蜴在纽约市里横冲直撞时，它不仅仅只是一只为了繁育后代而在大苹果疯狂寻找适合巢穴的巨大爬行动物，而是代表着与现代科技进行了一次正面博弈的原始力量。当哥斯拉与现代军事力量正面遭遇，绝大部分观众都认为现代科技将再一次完胜蛮荒之力时，影片出于追求戏剧效果，设计了子弹、炮弹、热感导弹都对哥游指斯拉束手无策的桥段。哥斯拉因为皮粗肉糙，可以抵消子弹或普通炮弹的威力，其冷血动物的体质，也恰好抓住了热感导弹的命门，使得哥斯拉在与人类高科技产物的多次对决中得以幸存。
然而，追求艺术效果，并不意味着可以完全抛弃现有的常识，战斗机近距离发射每秒时速数百米的导弹就能轻易躲过的画面，怎么看怎么感觉不太靠谱。而这，也正是绝大多数爆米花电影的弊病之一，在过分轮渗追求视听表现力、夸张力的同时，却不慎忽略或有意无视已经被世人普遍接受的现代科学知识体系及逻辑推理常识，最终的结果往往是，影片给观众带来了感观上的刺激的同时，却无法打动观众的内心，甚至连最基本的认同也很难达成。不过，也正是由于《哥斯拉》有意造成的与现实理论的巨大反差，才得以引申出这样一个值得讨论的话题：科技发展所带来的正面效益，是否足以抵销伴随其而生的负腊磨脊面影响。
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