对联，又称对子、春联、楹联、对偶、门对等，是我国一种独特的文化形式和文化瑰宝。它的历史源远流长，相传它始于后蜀主孟昶，盛于明清时期，历史上曾留下许多脍炙人口的绝对。比如：
南通州北通州南北通州通南北
东当铺西当铺东西当铺当东西
望江楼望江流望江楼上望江流江楼千古江流千古
印月井印月影印月将中印月影月井万年月影万年
风声雨声读书声声声入耳
家事国事天下事事事关心
大肚能容容天下难容之事
笑颜常开笑世间可笑之人
以上是人们常见的一些名联，可谓对仗工整妙到毫巅。现今人们无论是书面文字或是口头表达主要以白话文为主，相对于古人我们的的文言文基础相对薄弱一些，加之对于律诗知识的欠缺，因而一般人时常在对对子方面难免会流于肤浅，以至于牛头不对马嘴。那么如何使对联立意新颖、对仗工整又避免落入晦涩难懂的窠臼呢，应该掌握好以下几点。
一、要求立意新颖。就是要有尽可能具有积极向上的正能量。上联起一个引导和抛砖引玉作用，如上联中出现“绿帽扣青山”、“红杏出墙”等字眼，就会诱导人们浮想联翩，在对下联时难免往“出轨”方向对。但如果用“红顶映绿水”对“绿帽扣青山”那么就有扭转乾坤柳暗花明的效果了。
二、格式化和相对性。一定要字数相等，断句一致，这个一般人都知道的。一般来说词义相对（相反）是对联基本要义，要做到上下联相互对应是不太容易的，但这也正是对联的精妙所在。简单讲就是根据上下联字、词所对应位置，使汉语不同的14种词性“介对介”、“副对副”、“名对名”、“动对动”等，或是“成语对成语”、“情对情”、“景对景”等等。此外上下联尽量避免使用重复字，特别是名词、动词不能重复，否则就失去了对联的韵味和意义了。但是在量词、介词、副词等还是可以重的，此外“之”字的重复往往也是可以的。
三、平仄结合，音调和谐。总的来说对联还是以对仗工整、平仄为主流，就是要让人读起来有阴阳顿挫、朗朗上口之感。如：“平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平”。现在一般把汉语的一声、二声归于平部，把三声、四声归于仄部。一般来说，对联大多以平收尾，但也并非一定局限上联结尾为仄韵。比如，“青山笑我头已白，泉水照人心自清。”上下皆平韵。其实，主要是对联以平入韵，给人以回味悠长的感觉。
四、上下联要有关联，不能词不达意南辕北辙。避免凑字数堆词语为对对联而对对联。要根据上联的问题、情景在下联中对出答案和情景才是佳联。比如：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
五、要具有哲理性和通俗性。如“诗堪入画方为妙，官到能贫方是清”通俗易懂还富有哲理性。拟一副好的对联，首先要有深厚的文化底蕴，掌握丰富的语言词汇，然后才是词语组织搭配。能起到教育人、点化人的作用是为佳联。平时运用中尽量浅显易懂，切忌对联晦涩难懂曲高和寡而无人以对。另外，无论是出上联还是接下联，不可自己造生僻词，也就是避免不符合语言习惯的字词组合。
六、如何区分上下联。区分上下联，实际上也是对如何对对联提出了一些概念性的要求。以仄结尾是上联，平结尾为下联，如“窗外月”、“水中天”；时间在先的是上联，在后的是下联，如“辞旧岁”、“迎新春”；问是上联，答是下联，如“因何而得偶？有幸不须媒！”；范围小是上联，范围大是下联，如上面的“声声入耳”、“事事关心”等。
总之，对对联要具备较高的文字语言功底的，做到语言优美、言简意赅、对仗工整、平仄协调等非是一日之功。再者，说得好也未必能做的好，我们只有在平时多学多练才会共同提高日臻化境的。
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