京剧艺术
诚然，在信息爆炸的时代里，各种媒体层出不穷，使我们的眼睛有了不够用的感觉。京剧诞生于市民文化尚未高度繁荣的时期（最初是为宫廷演出才进京的），鼎盛于艺术门类有限的时期（民国时即便文化中心，艺术门类也十分有限），从未经历过如此冲击，所以说它衰落过、难以恢复旧日风采是有理由的。但以此判断它会消亡未免武断。 京剧艺术被称为“国粹”，其唱腔融合了“西皮”与“二簧”。 它拥有∶
一、传承性。我们知道，京剧是国粹，是积淀了民族审美习惯和文化传统的艺术瑰宝，这种习惯和传统是炎黄子孙的血脉，根本换不掉的。中国人含蓄、稳健、精致、典雅的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。我们很难接受无言的狂野的拥吻，却欣赏《春闺梦》里那妩媚的眼波。正如我们无法改变自己的血型一样。
二、创新性。京剧并非如一些人想象的那样，是个僵化的、封闭的艺术门类，只依靠传统剧目过活。这是对京剧的误解。事实是我们熟悉的许多的经典剧目都是前辈大师创新的结果。而且，这种创新尽管有弯路，但从未停止过。我曾在北京观摩了邓敏主演的《图兰朵》，老实说，这出戏其实水平有限，唱词尤其水，但其中透露出一个可喜的信号——现在已不再是西洋歌剧改编我们的《梁祝》的时代了，京剧艺术也迈出脚步，以自己独有的艺术语言征服异质文化中的精华了。
三、后备力量。这一点不必多说，大家看看此吧搜寻各种曲目、剧种的网友的热情就知道了。京津一带仍然是重镇，但已大为扩展。
四、其他因素。随着全球化进程的发展，“我们拿什么献给世界”是一个引起各方面重视的课题。优秀的民族文化瑰宝将在这个大背景下得到进一步发展。这不仅体现为商机，也有政府上的支持（我不是指李瑞环啊：）大家如果还记得九十年代末兴起的国学热就会知道，文化上的“文艺复兴”情怀也受到政府的支持，非物质文化遗产的保护、各种私塾式学校的建立、高校国学班的创办、传统文化读本的出版……等等。今年年初教育部又推出大型的“中国读本”。可见，政府在未来将继续对传统文化加大扶持力度。
详见
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