在老舍的话剧中,《茶馆》的戏剧结构是独特的,称为“图卷戏”.用他自己的话说就是“我的写法多少有点新的尝试,没完全叫老套子捆住”.①的确如此,整部作品没有一个完整的情节线索,没有贯穿始终的矛盾冲突,而是以写人物来带动情节的发展,这与中外传统的戏剧写法完全不同.每一个在茶馆中出现的改怕度毫标雷人物都有自己的一个故事坏杆,这些故事共同构成了茶馆煤思逐京即满革这样一个大时代的缩影.正如作与自屋管黄者所云：“茶馆是三教九流三决日唱然误住依阿会面之处,可以容纳各式人物.一个大茶馆,就是一个小社会.”②老舍抓住这一简皮钢抓反象喜命究丰花典型环境,采用“卷刘批个环赵因首轴画式的平面结构”,让各类人物先后登场,写他们的言行举止,写他们是怎样活着和怎样死去的,折射出当时社会形形色色的生活,进而表现出整个社会的动荡变迁.老舍作为一个戏剧家,他的尝试是成功的,他从容地驾驭了众多的人物穿飞夫括冲升子,纷繁的情节,在动中取静,使得“茶馆”这个舞台有条不紊地运行.
三幕历史剧《茶馆》就犹如三组风俗画,反映了三个时代长达50年的风云变幻,成为中国半殖民地半封建社会的一个缩影.我们如何来欣赏《茶馆》这种“卷轴画式的平面结构”呢?在这里,笔者兴胶群英迫就卫上蛋就把《茶馆》第二幕与《雷雨》第二幕从人物多少及关系、情节、矛盾冲突、人物性格的塑造、语段意义分析等几个方面作一个简单的比较,以便窥一斑而知全貌.
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