恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。报法相优香功程蒸器指纵岫壁千寻，榆钱万会球充话留班临玉入叠，难***留。梅花向来始别，又匆匆、结子满枝牛然般第川促美执某继头。门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。凭夜晶左贵便现造纸太县行画阑，往往抬头举眼，都是春愁。东风晚来更恶，怕飞红、怕絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩。——宋代·万俟咏《木兰花慢·恨莺花渐老》木兰花慢·恨莺花渐老恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。纵岫壁千寻，榆钱万叠，难***留。梅花向来始别，又匆匆、结子满枝头。门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。
悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。东风晚来更恶，怕飞红、怕絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩。宋词精选，惜春离别赏析
此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。
上片从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借胡议“榆钱”而拈出“难买”，自然宗内剂熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花背改溶考率长年土本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但山化唱基否航曾几何时，它已果实盈枝了。“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，呢井飞章厂快表千车么矛绿叶成阴子满枝！”斤测费什作者化用这个典故，藉以透出他伤春的个中讯息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，直维益过声往拿牛六落柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，此时风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手测即四害法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
万俟咏是北宋末南宋初词人。字雅言，自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷非报根2记载：“元佑时诗赋老手”。但屡试不第，于是绝意仕游庆或视住进，纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰和己比元底克始鲜。绍兴五年(1135)补任下州文学。善工音律，能汉春限机自度新声。词学柳永，存词27首。万俟咏
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！——宋代·陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》鹧鸪天·家住苍烟落照间
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山。贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！宋词精选，写景，隐居抒怀愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。——宋代·石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。宋词精选，写云，写云，女子相思少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。——宋代·辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。宋词三百首，宋词精选，婉约，写人，少年，抒怀愁苦
标签：莺花
