《迷失东京》--美不胜收的简约叙事 《迷失东京》所带给我最大的震撼是来自于叙事风格上，看是轻描淡写，实则意蕴无穷。两人的情感发展细腻得无可挑剔，感情冲突的处理处处都做得恰到好处，是多一分太多，少一分太少。场景总是会在最恰当的那一刻变换毫不拖沓，又能留给人思量的余地。这种简约尘乎的叙事风本身格恰恰又能够配合起男女主角感情上的那份克制，使叙述的内容跟叙述的风格配合天衣无缝。由于要在有限的时空场景内成功地表现感情的变化，这就要求演员的表演必须精准到位，要做好每一个细节，而比尔莫瑞和斯嘉丽约翰逊的表演完全符合这一点。 除了男女主角的情感瓜葛，影片还有两条很出色的婚姻家庭线。比尔莫瑞面临中年危机，突出的是对于家庭琐事的烦恼和家庭责任的恐惧无奈，有句对白很有代表性“第一个孩子出生的日子是你一生中最可怕的一天，你的生活，在你察觉之前，就已经完了 ，一去不返。”斯嘉丽约翰逊徘徊于婚姻与理想的边缘，过早的婚姻，失意的工作，对于丈夫外遇的恐惧都处处烦扰着她。这两条副线都是通过丰富的派庆悉细节逐步构建起来，小到一份传真，一个眼神。在两人诉说婚姻和理想的这场高潮戏上，导演索菲亚科波拉的掌控能力得到最大的展现。舒缓的节奏，平静的剪辑，细微的感情变化，精湛的表演都结合在导演精确的镜头下，真情流露，自然感人，丝毫不煽情。 谈到东京，不得不说的还是强烈的文化冲突。主人公跟东京格格不入的感觉从第一个镜头就能感受到，随后的冲突遍及日本差旁文化的发发面面。各种文化传统的选取又配合起主人公的心境。最难忘的一场戏是斯嘉丽听完比尔的诉说后在京都看到的一场日本传统婚礼，其中的妙处不言而喻。
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