关于电影《夜半歌声》，谈论最多的无外乎这三个版本。
1937年，马徐维邦执导的《夜半歌声》上映后，虽然影片本身毁誉参半，但还是凭借其初具“表现主义”雏形的艺术特色开启了恐怖片这一类型片的先河。
1995年，于仁泰执导，张国荣、吴倩莲、黄磊主演的《夜半歌声》于香港上映，并于次年斩获了两项香港电影金像奖。
这里要说的便是比张国荣版还早10年的1985年上海电影制片厂摄制、杨延晋导演的版本。在此之前，杨延晋导演便凭借《苦恼人的笑》的实验性镜头和《小街》的散文诗电影扬名影坛。
作为恐怖片，《夜半歌声》不仅有着对于中国人来说极富神秘感的诡谲的西方式布景，更有虐牛、自戳双目、毁容这些引起强烈生理不适的桥段。但电影的内在讲述的仍是一个极富人文关怀的故事——关于个人的反抗、对自由平等不惜一切代价的追求。
这部电影由当时上海电影制片厂帅哥王伟平主演，李志舆、李芸父女戏里也演一对父女，此外正一号的翟乃社、反一号的韦国春都是当时的帅哥明星，上影厂可谓是拿出了当年最好的阵容。
恐怖片外衣下的人文内核
只要不怕活人，鬼倒是容易对付。
开场老伯的一句话颇有上帝视角的意味，比起“鬼”，诡谲的人心才是最难以捉摸的，光怪陆离的人世间才是一切恐怖之源。
虽然剪辑炫技，但故事情节本身并不复杂。
女主与“爱慕”她的表哥
女主父亲
出身富豪之家的女主角同男主角宋丹萍相恋（翟乃社饰），却遭到了父亲（李志舆饰）和爱慕自己的表哥（韦国春饰）的反对。由于旧社会戏子的低微身份，男主角不仅遭受迫害，更被用以残暴手段最终毁容。
毁容后的男主角潜藏在戏院内，被认为是“鬼”。
这也类似于很多鬼片中的主角，他们多半是遭受迫害，心有执念的未亡灵。
而扼杀他的正是吃人的旧社会与女主父亲、表哥代表的顽固派。
对民国时期左翼电影的致敬
戏院里的鬼是吃什么东西的？ 吃“苦”。
而本片的线索人物，即王伟平饰演的“晓鸥”，亦是一位有理想的正直青年。他向戏院老板推荐进步剧目《黄河之恋》（讲述国难当头，黄河流域劳动人民的苦难）。
追兵来了 可奈何 娘啊 我像小鸟儿回不了窝
无论是电影中直接演出的左翼剧目还是台词中刻意强调的那个黑暗年代，可以看得出本片有着很明显的对民国左翼电影的致敬痕迹。
它强调了民国时期劳动人民的苦难、国难当头顽固派的不作为，亦强调了无数有思想的进步青年、劳动人民奋起反抗。
而37版马徐维邦导演的《夜半歌声》亦是讲述革命与爱情的不折不扣的左翼电影。
为人正直的晓鸥在男主角宋丹萍的感召下，毅然决然将宋丹萍的代表剧目——一出经典左翼歌剧《热血》再度搬上舞台。
谁愿意做奴隶 谁愿意做马牛 人道的烽火 燃遍了整个的欧洲 我们为着博爱平等自由 愿付任何的代价 甚至我们的头颅 我们的热血 地泊尔河似地奔流 任敌人的毒焰 胜过科利色姆当年的猛兽 但胜利终是我们的 我们毫无怨尤
而扛起《热血》大旗的晓鸥亦走上了与宋丹萍相似的轨迹，他的女友绿萍因为与女主神似而遭到女主表哥的刁难，最终她在反抗中被击毙。
晓鸥与宋丹萍在电影都象征着正直的进步青年，绿萍与女主角则象征着那种不沾俗尘的纯洁与美好。而结局却是晓鸥与绿萍遭受棒打鸳鸯，男女主角一个被毁容一个自残双目后在颓垣断壁中相拥而终。
电影通过了两组性格相似的人物设定与他们殊途同归的宿命昭示了那个年代普通劳动人民的悲惨命运，控诉了富绅豪强们的罪恶。
而这无疑是与它的原版《夜半歌声》以及同期以袁牧之《马路天使》为代表的民国左翼电影是一脉相承的。
文人式理想主义
结尾毁容后的宋丹萍与自残双目的女主角在废楼中相拥而终。
这是很理想化的结局。有情人再度重逢，一个被折磨得千疮百孔，而另一个却目睹不了这悲痛的现实，只把最美好的样子留在心里。对于男女主角，这算是种逃避还是解脱呢？或许他们对周边的人和事已经不抱希望，只想铭记在人世间的最后一刻温存。
这大概就是典型的文人式理想化结局：既然注定得不到自由的爱情，那何不让一切停滞？
现实却是：生活再苦，依然要苟延残喘地活下去！
同《苦恼人的笑》、《小街》一样，杨延晋这几部电影中的主角不仅内心洁白无瑕，甚至是有一种极度理想主义式的执拗，对于爱与自由他们可以不惜一切去追寻。在世俗社会中，他们通常活得很累。
不仅在情节编排上，本片的台词念白亦是十分文艺范儿，例如多次出现的“自由”、“平等”、“博爱”。事实上，不光是《夜半歌声》，80年代的好多电影都喜欢用类似朗诵的口吻（影迷们习惯称为“朗诵腔”）念一些颇具文艺感的台词。
例如，陈冲在电影有个角色的台词是：“只要为自己的信念就好像得到了一切，即使失败了，也会觉得充实。”还有刘晓庆在《潜网》里那个著名的”不愿做世俗生活的奴隶“。
这种文绉绉的念白如今看来是独具80年代坦诚的时代之声。
而本片的文艺腔自然也不会少。
“什么是生命的全部？它不光是鲜花和掌声和爱人的热烈拥抱......宋先生，我很羡慕你，你永远是生活的主角，而我已经是它的观众了！”——张老伯
而张老伯的扮演者却是中国电影的主角，他不仅是位演员，更是位好编剧，他编剧的《小城之春》成为大半个世纪以来经久不衰的经典、难以逾越的巅峰，关于他的电影作品，陆续会向大家介绍。
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