为什么韩国的悲剧电影总是能震撼影坛？

一个平凡的星期一早晨，一个昔日明星主播，一根电话线联通了他与一个陌生男人的对话，一间录音室里开始涌动起残酷阴谋，潜藏着整个社会无法回避的伤痛和罪恶;一个封闭的空间，一个被囚的男人，一个直刺谎言心脏的故事，这诸多“一”的个体汇成了《恐怖直播》的精彩整体，显示出金秉佑对自己的剧作有集简为繁又化整为零的掌控力。

九十分钟的宏大悲剧。片名《恐怖直播》虽以“恐怖”二字作为噱头，但除了心理惊悚之外悲剧感更甚，影片以昔日明星尹英华落魄的今日工作为开端，以社会惨案“恐怖分子”炸毁麻浦大桥为引爆点，逐渐加入官员与媒介勾结的政治丑闻，草菅人命的社会悲剧，官逼民反的恐怖事件，放弃人质的政治黑幕，家破人亡的家庭悲剧;为使片中罗列的诸多惨事产生具象的感染力，导演在麻浦大桥上安排了汽车坠毁，父亲遇难的悲剧特写;其后更是以两大反转：年轻的“恐怖分子”被击毙和尹英华引爆炸弹结尾，悲剧与危机层层递进步步紧逼，将丑恶和伤痛全都摊开在观众的眼前。

“感”觉取代“视”觉。导演将主人公们完全被封闭在录音室内，靠人物极其有限的动作和电视画面的转播营造出广阔的社会空间感，没有追车戏码没有追逐武戏，有的是汹涌在暗处的心理冲突，是不知何时会爆炸的恐怖袭击，是莫测的道德底线和人物关系，比起血光四溅的视觉惊奇，人心的险恶更能让观众在不断的猜测捉摸中荷尔蒙激增，影片格局虽小却有牵一发而动全身的宏大。归根到底韩国的悲剧电影总是能以其精炼的格局、独特的手法、出色的演员表演和写实的悲剧风格震撼影坛。

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