什么是次女高音？

次女高音与女高音相比略逊一筹，他们拥有较暗沉的音色，在歌剧中多半担任坏女人或是老妈妈的角色，例如威尔第歌剧《阿依达》中的阿姆内丽丝公主。

有一些作曲家特别偏爱次女高音，便赋予她们重要的担纲机会，像罗西尼歌剧里，经常需要花腔次女高音来展现他们的声乐技巧，如《塞维利亚理发师》中的罗西娜；而比才的《卡门》，更是让次女高音大显身手。

扩展资料

女中音(Mezzo SoPrano)意大利语直译为次女高音。次女高音在女声中音域介 于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间, 所以称之为女中音。

女中音在人声声部分类中，是重要的和最不可缺少的声部，因为它不仅可以作为旋律声部，担任独唱，而且还是主要的和声声部，担任合唱中的主要配唱角色，在音乐创作中还起到完善和声的作用，这种声部存在着重要的意义。

犹如文学中古典文学、现代文学、民间文学之间的关系一样，女高音、女中音、女低音这几个声部之间没有主次之分，它们是相互联系，相辅相成，互相促进的。声乐艺术的发展历史就充分证明了这一点。每次有关于人声声部的精细分工，不仅促进各声部艺术向更深、更宽的领域发展，而且达到了对整体声乐艺术的平衡提高与发展的目的。

在各声部艺术的形成和发展中，女中音从声部的诞生到其歌唱艺术的逐步确立，经历了漫长、曲折的成长过程，走出了一条由次要地位变主要地位,由被动到主动的竞争之路，形成了女中音声部的歌唱艺术特点及其演唱风格，最终创造出了女中音的声乐艺术、实现了自身的价值。

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