维瓦尔第，小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W.冯.莫尔津的一套大型作品《和声誉创意的尝试》共十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。
其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；
《四季》春 第一乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第一乐章.mp3
《四季》春 第二乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第二乐章.mp3
《四季》春 第三乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第三乐章.mp3
《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人；
《四季》夏 第一乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第一乐章.mp3
《四季》夏 第二乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第二乐章.mp3
《四季》夏 第三乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第三乐章.mp3
《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，第一乐章欢快活泼；
《四季》秋 第一乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第一乐章.mp3
《四季》秋 第二乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第二乐章.mp3
《四季》秋 第三乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第三乐章.mp3
《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雨景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。
《四季》冬 第一乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/冬第一乐章.mp3
《四季》冬 第二乐章：
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/冬第二乐章.mp3
《四季》冬 第三乐章：
小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还 运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
维瓦尔第《四季》十四行诗的中文译本。春
春临大地
众鸟欢唱
和风吹拂
溪流低语
天空很快被黑幕遮蔽
雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏
风雨过境 鸟 花语再度
奏起和谐乐章
芳草鲜美的草原上
枝叶沙沙作响 喃喃低语
牧羊人安详地打盹
脚旁睡著夏日懒狗
当春临大地 仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律
在他们的草原上 婆娑起舞
夏
奄奄一息的人们和动物躺在
绘热无情的太阳底下
松树彷佛就要起火
杜鹃高歌著 加入斑鸠和金翅雀的行列中
微风轻拂
但很快地大风卷起
若有风雨欲来之势
牧羊人被突如其来的狂风惊吓
担心著他的羊群以及自己的命运
他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰暗的天色下
蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援
终於 他担心的事发生了
雷电交加的狂风暴雨及冰雹
阻挠了他回家的路
秋
农人唱歌跳舞
庆祝庄稼的丰收
酒神的琼浆玉液使
众人在欢愉的气氛中沉沉睡去
在歌声及舞蹈停止之时
大地重回宁静
万物随庄稼的人们
在秋高气爽中一同进入梦乡
破晓时分
号角响起
猎人带著猎狗整装待发
鸟兽纷逃 而猎人开始追寻猎物的行踪
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后
动物四窜奔逃但终奄奄一息
不敌死神的召唤
冬
人们在冷冽的寒风中
在沁冷的冰雪里 不住发抖
靠著来回跺步来保持体温
但牙齿仍不住地打颤
在滂沱大雨中坐在火炉旁度过
安静而美好的时光
小心翼翼地踩著步伐前进
深怕一个不留神栽了个跟斗
有时在冰上匆匆滑过
跌坐在雪上 来回地跑步玩耍
直到 冰裂雪融的时刻 听见温暖的南风已轻叩
冷漠的冰雪大门
这是冬天
一个愉快的冬天
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使 人联想到春天的葱绿（片段1）；《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人（片段2）；《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景 象，第一乐章欢快活泼（片段3）；《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雨景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传
维瓦尔第的那个时代，是我们后世称作巴洛克时期（约1600－1750）的时代，作曲家手下的巴洛克音乐，带着显见的特性：华丽、复杂、藻饰、扭曲，着重 于超现实和雄伟宏奇，这些特质都能彼此融会贯通。具有文化素养的中产阶级，也就是在这个时代兴起的。从此音乐由宫廷走入平常百姓家，因之许多中产阶级市民 也要求音乐性的娱乐，这就是现代演奏会的先河。
巴洛克时期的音乐特色，其中之一就是在于透过音乐刻画出诗词当中的意境、抒发人们的七情六欲；出生于十七世纪的意大利威尼斯作曲家维瓦尔第，在他音乐中， 就具有这项典型的特色。维瓦尔第的诞生，可说是意大利巴洛克音乐新的里程碑，再他一生中创作有五百多首协奏曲作品，而其本人也是个优秀的小提琴演奏家兼音 乐教师；他的协奏曲作品不但受到巴哈的重视、并引用作为写作的模板，同时对于其后一百多年的古典音乐协奏曲格式，奠下了基础。
小提琴协奏曲《四季》原系出自维瓦尔第的一部包括有12首作品的小提琴协奏曲集《和声与创意的尝试》当中的前四首，这四首作品在十八世纪初于威尼斯首演以来，就已成为维瓦尔第所有作品中最受欢迎的曲目，在当时如此，在今天也是如此，由此可见本曲魅力之所在。
从四季协奏曲开始，维瓦尔第把十八世纪之前抽象概念的音乐、转移到后来所谓的标题音乐创作上，为日后的作曲家开启了一个遵循的方向，包括贝多芬的《田园交 响曲》在内，都可以看出维瓦尔第音乐创作方式的影响。但是，严格说起来，维瓦尔第并没有“发明”标题音乐，他只是把音乐带进一种新的聆赏层次，目的就是在 音乐中呈现出标题或是文字当中的明确画面。
在四季协奏曲中，维瓦尔第表现出一种富有人文气息的创作风格，这是他对周遭自然世界的认知、以及对人类百态观察的结果。这部作品是对一年四季有智能、成 熟、敏锐的描述，乐曲中也不时可闻威尼斯质朴乡土的旋律风格，这都是作曲家深深受到自环境影响的明证。维瓦尔第对于描写或是标题音乐的影响，可以由海顿、 贝多芬等作曲家的作品中看出。在维瓦尔第的四季协奏曲当中，他极力借着音乐刻画出大自然与四季不同的景象，其中还运用了许多特别的技巧与构思，呈现出每个 季节不同的精神，除此之外，音乐所表现出来的，比实际生活中所见到的还要丰富。维瓦尔第的四季可以说是众多古典音乐当中演录版本最多的作品，据我所知大概有60多个版本，其中有阿卡多、郑京和、布兰基斯登、洛夫德、阿约、穆洛娃、斯特恩、祖克曼、敏茨和帕尔曼等，在此不再一一列出。
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